多年以来，朱琳扮演的女儿国国王一直被公认为《西游记》第一美女。其实以现代人目光看，端庄的女王、乖巧的玉兔(李玲玉)、冰美人嫦娥(邱佩宁)、多情的杏仙(王苓华)固然美丽，而几个专以美色惑人的妖精恐怕更有诱惑力：碧波潭那位水性扬花的龙公主(张青)像个“野蛮女友”，肌肤胜雪，看人时眼白多、瞳人少，第一漂亮。金鼻白毛老鼠精(常青)，不及龙女轻灵，狐媚气质更甚，剧中那个红衣喇嘛经不住诱惑，倒茶的时候声音都变了。牛魔王的小妾玉面狐狸(郑益萍)，也是风情外露、刁蛮任性，铁扇公主恐怕很难不败给她。

一戏一格西游记 六载春秋铸经典(5)

《三国演义》里的“小乔”何晴在《西游记》里只是晃了一眼的“怜怜”，就是猪八戒“撞天婚配女婿”那段三个“姐姐”中的一个。歌手李玲玉扮演了“玉兔”，她也向着唐僧歌以咏情：“是谁送你来到我身边 是那圆圆的明月 是那潺潺的山泉 我像那戴着露珠的花瓣 甜甜地把你依恋 噢……沙里瓦，噢……嗬!”这首歌充满西域风情，非常动听。

王苓华扮演的杏仙可称是《西游记》中最善良的妖精，她烹得一手好茶，能歌善舞，也钟情于唐僧，一曲“雨润红滋娇”把人唱得化了。魏慧丽扮演了猪八戒的媳妇高小姐，此前她已在电影《精变》中扮演善良的狐狸精而走红，与她配对的公子正是“唐僧”徐少华。

王伯昭扮演了小白龙。在《西游记》之前，王伯昭与赵静主演《笔中情》已然成名。这是一部制作非常精良的古装片，王伯昭扮演的书法家赵旭之的名字取自三位著名书法家的姓名：赵孟頫、张旭、王羲之。《笔中情》的浪漫与青春气息，令人耳目一新。八十年代中期，出国热潮席卷内地影坛，王伯昭1986年去了美国，像很多青年演员一样突然销声匿迹。九十年代，他在海外接演了李安的《推手》，在小圈子里有影响。近年回国主攻电视剧，出演过《金粉世家》《花无缺与小鱼儿》。

“王母娘娘”万馥香非是常人，而是歌剧《江姐》的一号扮演者。她早年间是苏州评弹演员，后被空政文工团相中，由于家庭出身不好，经过空军司令员刘亚楼特批才得入伍。家里老有人写信告状，万馥香不得安宁。苏州市的造反派到北京串联时，三番五次地要把万馥香揪回苏州去批斗。空政不是把万馥香藏起来，就是连哄带吓唬，把造反派撵走。在那些日子里，万馥香成天提心吊胆，一听到苏州口音的人都要躲起来。1975年专业以后，先当越剧演员，又到中国音乐学院任教。1994年11月8日，万馥香因患癌症病逝，年仅53岁。

“托塔天王”王玉立是中戏的教师，同时也是猪八戒的两个配音者之一(另一个是里坡)。“二郎神”林志谦硬汉形象，为人仗义，同时是剧组的动作设计。项汉在《西游记》里演了顺风耳、高才、黑熊精、土地爷等无数小角色，也是剧组的武打设计。六小龄童的太太于虹当时是剧组的化妆师，她在《扫塔辨奇冤》中扮演外国使节，在《天竺收玉兔》中扮演王后。这也是《西游记》剧组的一个特点，一专多能，台前幕后都上阵。

(3) 杨洁导演细说当年事

杨洁是新中国第一代电视导演，1958年从中央人民广播电台调到北京电视台(后来的中央电视台)。几十年的电视工作摸爬滚打下来，从场务、剧务到导演、副导演、助理导演、切换导演，她对这些工种掌握得滚瓜烂熟。

改革开放之初，电视屏幕上播的多数是外国片，像日本的《铁臂阿童木》、《西游记》，美国的《加里森敢死队》。以当时眼光来看，日本的《西游记》有些莫名其妙，孙悟空拿棍子一捅，石油蹿得老高。这个片子放了两集就停播了，因为有观众提抗议，说糟蹋了我们的古典名著。中央有关方面觉得，中国的古典名著应该由中国的电视人来拍电视剧。于是，中央电视台就把拍摄古典名著提到日程上来了。

一戏一格西游记 六载春秋铸经典(6)

当时，杨洁正一门心思想调换工作。她是戏曲组的，可是戏曲方面的想法也得不到实现。又想搞电视剧，可是当时中央台的规矩是你搞戏曲就不准搞别的。为了证明自己能搞电视剧，杨洁在1980年拍了一个电视剧《崂山道士》(上下集)。这个戏当年播了以后影响不小，但是没被承认，杨洁就很丧气，就打了个报告要求调工作。结果后来央视来了一位新的副台长，让她再等一等。没到三个月，央视就下达任务了：一个是王扶林搞《红楼梦》，再一个是杨洁拍《西游记》。这个决定成就了经典作品《西游记》，也成就了杨洁一生的功业。

说起那些峥嵘岁月，杨洁感慨万千：

我们首先定下了“忠于原著，慎于翻新”的原则。它本身是雅俗共赏的东西，一定要忠于原著才能把它精神拍出来的。不能想当然就去拍。《西游记》这本书容易拍得强调了俗的方面，怎么好玩怎么来，就会拍出比较低级、比较闹的东西。慎于翻新呢?它毕竟是一个文学性的东西，你要把它变成电视剧，用真人在真山真水里头演，这个改编一定要慎重，不管加一些什么情节、人物，一定要符合人物的性格，讲究情节的合理性，等等。

用了那么多戏曲的演员和表演程式，倒不是有意于立足戏曲，而是因为孙悟空和猪八戒有些东西，要需要借助于戏曲舞台上的表演。什么一个跟头十万八千里，猴子抓耳挠腮，蹦上跳下，它需要借助舞台上猴子的表演。但是你要把它完全变了，变成真人一样的，那就不是猴哥了。第一次我们试集，又演猴又演人，就搞得孙悟空无所适从。所以还要借助戏曲舞台上的东西，既然这样，其他人的表演就要往这方面靠，你不能弄两张皮。再还有原因就是我当时主要搞戏曲，戏曲方面认识的演员比较多。我想把它努力地糅合，把戏曲演员和电影演员、话剧演员的表演糅合在一起，但是现在看起来糅合的不太好，戏曲痕迹还是多了一些。

当时在《西游记》里面用了很多成名的戏曲演员，像马兰、左大玢、赵丽蓉老师，很强的阵容。那个时候，请他们来演的角色，时间耽误不了他们太长，不影响他们的舞台演出，另外就是他们也喜爱这些人物，适合这些人物。我选人都是根据人物的特点选的，你比如马兰，我为什么来选他演唐僧的母亲呢?唐僧的母亲是凡人，而唐代崇尚胖美人，就是*一些。马兰是个圆脸，虽然身上并不胖，可是脸给人感觉像杨贵妃似的，就选中了马兰。我们要拍的时候，她正好在合肥演出，我们在云南大理。剧团给了一天的假，头一天晚上走，第二天到那拍完之后，立刻飞机送走，不影响第二天的戏。这就是我们的组里传的佳话：千里送马兰。