师徒四人当中，心猿意马的孙悟空是六小龄童一个人演的，取经最坚定信念的唐僧换了三个，猪八戒和沙和尚的演员也是两个演员完成的。六小龄童在《西游记》之后曾参演电视剧《猴娃》，前一段又在横店拍摄了《吴承恩与〈西游记〉》，演“猴子之父”。弘扬西游文化和猴王艺术被他视为终身的事业。对于某些对《西游记》有所“不敬”的人，他往往出言谴责。

我记得是80年年底，有一个日本的《西游记》电视剧在中国播出，它不是中国观众心中想像的《西游记》故事，比如说，他们把唐僧变戏变成了女唐僧。这个女唐僧在戏里头和踩着筋斗云的孙悟空，在西天路上谈起了恋爱，这是观众很难认可的改编。中央电视台、中国电视剧制作中心，经过商讨要尽快拍出我们中国人的喜欢的《西游记》。1982年7月份，我们在扬州拍摄了第一部“试集”《除妖乌鸡国》。

我要演活这个形象，要抓住这四个关键点，就是猴的动物性，神的传奇性，人的社会性和佛的神圣性。第一集猴王问世，更多表现了猴子的这种原始的状态，猴气更浓一些，它的走道儿、感觉，眼神流露东西都是非常纯，非常天真，什么它都好奇都没见过。它在模仿别人，别人吃辣椒它也吃，哎呦自己嘴辣得不行，就是在不断地摸索当中想变成人。第二个特性就是神的传奇性，闹地府、闹龙宫、闹天宫，谁都不在在眼里。到了孙悟空被压五行山，唐僧把他从山下救出来以后，他广泛接触了人间，也有对师傅的感恩，有了人的情感。你比如说《孙悟空三打白骨精》，唐僧要把孙悟空赶走，最后去告别师傅的时候，还去扶着那个马头，搂着它，告诉它，小白龙保护好师傅，又告诉猪八戒、沙和尚等等，就这个时候人的这种情感的流露。越来越接近灵山的时候，这个时候我觉得更多的它是佛性的东西，尤其是它穿着袈裟了，形体上也很接近人，偶尔有一点点动作，不会很多挠痒痒。

一戏一格西游记 六载春秋铸经典(9)

杨洁导演是我的恩师，风风火火，干事麻利，带领着《西游记》剧组，前后2000多号人，经过十几年的拍摄过程。她是从男女老少观众传统的观念出发去选演员，拿如来佛说，十个人有八、九个人觉得像，这个就很难。朱广龙这种佛气，不是通过演技能达到的。

孙悟空大战红孩儿那一集，在吉林长白山拍的，观众看到我身上烧的火那是真火，也是我自己在那里烧，因为要现在的话有两种办法，一种就是用高科技去两次合成，演员先做一次动作表示疼，我再把火做上去就可以了，还有一种办法就是找一个替身演员，来完成这样的动作。当时我想第一替身演员人家也是人，可能很多动作你要再去教他，他一时完不成。导演组坐在一起想办法，里面穿双石棉的衣服，外面再套上厚的衣服，在一些局部的地方，涂上凝固汽油，一点着你就在那里表演。如果你要是真疼了，你就说一声，说我不行了，很多工作人员拿着铲子、沙、水在那儿等着，应该是万无一失的。导演一说开始，我这个眼睫毛呲一声没了，脸上那种假毛毛也没了，脸也变形了。这个时候我就要想在地下滚，地下滚的时候觉得不行了，可是我说不出话。所以我后来说，这个人烧死以前是什么感觉，我是最清楚了，根本没有时间去说话。就在地下滚，来回滚，导演还在那里直叫“好，好”，她就觉得表演很真实。

我爸爸就老跟我讲，艺术创作不是说你冒着生命危险就可以去做好的，因为你这个戏很长，别说生命危险，都不能受伤，因为你受伤的话，等于影响整个创作。《西游记》拍摄完成，是用全部的心血甚至是生命在创作。我记得有一次，我掉下来的时候有一个大马猴，在这儿接我一下，他的手也受伤了，剧组一共给我们补助了20块钱，我是12块，那个是8块钱，第二天还得去拍。我的稿费很低，25集6年拍完，2000个人民币都不到。钱就花在制作上，比如说摄制组要去武夷山、泰山、庐山全是这些道观寺院，全国各地最棒的一些景色拍进去了，现在我敢说，很难有投资方再愿意用6年时间这样全国各地去跑。

马德华当年是北方昆曲剧院的丑角演员，在《孙悟空大闹芭蕉洞》里演过猪八戒。1981年，他听说杨洁导演要筹拍《西游记》，就去试戏，到那儿做了一个小品，谈了谈对猪八戒的认识，就幸运地获得了这个角色。马德华每次说起猪八戒，总是兴致勃勃。

我系统地看《西游记》原著小说，一共看了三遍。取经路上，猪八戒老是拽后腿，那只是表面来看是这样，实际上他是有血有肉的人。我跟导演也谈过，猪八戒为什么贪吃，他胖，他胃大，肠子粗，别人吃二两就够了，他一斤不够，所以他就他贪吃。你说他懒，胖人干点什么事，一会儿就累了，所以总想找地方歇会儿。你说他好色，他应该是好美，好美之心人人皆有，不能因为猪八戒长得丑你剥夺他的权利。你说猪八戒愚钝，猴哥一来就叫他“呆子”“夯货”，但是关键时候猪八戒比孙悟空还要聪明，比如说妖怪变成了两个唐僧，孙悟空火眼金睛分不出来了，猪八戒说，猴哥你要舍得出去头疼，我就知道哪是真的是假的。念紧箍咒的，除去观音菩萨就是师傅。所以猪八戒是个可爱的形象，大众身上的优点和缺点都集中在他身上。

一戏一格西游记 六载春秋铸经典(10)

我原来是这个戏曲演员，一脚就插到电视剧里边来了。开始的时候，孙悟空他是站在孙悟空的立场，我是站在猪八戒的角度，包括唐僧、沙僧，完全都是在个人去表演。到后来就默契到什么程度呢?比如说到了这一个地方，进来以后交待一下环境，然后4个人在里面有些什么什么动作，那都不用导演去谈，只要说走一遍戏马上就有了。4个人在一起吃饭，剧本上什么都没有，怎么办呢?我看盘里没有几块菜了，我啪拿起来了，我刚一拿起来，这一下筷子，猴子马上拿筷子给压住了，我说我是给师傅吃的，师傅您吃吗?师傅说不吃，说已经吃饱了，我就全弄我碗里了。关键就是一个默契。

杨洁导演是个好导演，她文化底蕴非常深。工作作风非常泼辣，不拖泥带水，说干就干，一试看行，就用。从私人感情上说，杨洁导演对我有很多误会，拍《西游记》续集的时候，我没有去演猪八戒，我一直心里头有一个结，但是我拿她作为一个老师去尊重。杨洁导演在选演员上头慧眼独具，她就说，孙悟空和猪八戒这两个人物，我必须找戏曲演员，为什么呢?因为猴粘上脸，它的脸基本上也看不出来，靠眼睛。猪八戒一粘上也是眼睛，只能是靠俩眼睛。然后就是形体，任何一个影视界的大腕儿明星，你没有真正受过训练的，演孙悟空都非常吃力，看完了以后觉得就别扭，除非是像周星驰那种演法，他就是按人去演。