里坡老师给我配的音,非常好。他每次都叫我说:“德华,今天要是没事儿到录音间来,你给我把着点关”。里坡老师特别敬业,他年纪就已经挺大了,还是不辞辛苦地去来配音,找口形。后来我说里坡老师您就掌握一点,跟猴在一块吵架的时候,千万被吵,他一个是不敢吵,再一个他也不能吵,他老怕被猴打了。他跟猴吵架是嘟囔,猴要是一说,猪有时候反对,说“你侮辱我…”“你说什么呢?你说”“我什么也没说,我什么也没说”,是这种感觉。他跟师傅倒是可以告状,说给他念紧箍咒。里坡老师说,我知道我知道,但是有的时候感觉再来一点就好了。
在《西游记》里,我还演了不少临时角色,倒不是说我多高尚,所有的演员全是这样。有一次需要用很多和尚,连工作人员,录音的,录音师、灯光师全剃光头。海南那天抓一个通缉犯,我们的车停到十字路口,挎了枪的那个武警上来了,一瞧我们每个人全戴着帽子,就让所有人把帽子脱掉,挺横的,全脱了,抬头一看他乐了,一车都是秃子。每个人全都是身兼数职,需要群众演员,全都是我们自己上。这样一个是省时间,还有一个省钱。我们这个叫什么?加量不加价。
迟重瑞是上海戏剧学院的81届毕业生,与孙淳、吕凉、李媛媛是同班同学。他从上海戏剧学院毕业之后,就在上海电影制片厂拍了电影《笔中情》、《这不是误会》、《金色晚秋》,当他准备拍第四部电影《海上升明月》的时候,中国电视剧制作中心演员剧团的领导把他调了回去。在回单位报到的楼道里,他撞见了杨洁导演,被一眼相中,成为第三任“唐僧”。
迟重瑞说:回团以后,我出演了电视连续剧《夜幕下的哈尔滨》。拍完之后回剧团去汇报工作,楼道里连灯都没有,和杨洁导演擦肩而过。导演当时很年轻,就喊了声站住,我就一愣就站住了。导演问我,“你是哪的?”我说,“我就是这个单位的”。她说,“你看我眼皮底下有个唐僧,我居然没发现”。当时《西游记》的前十一集已经在全国播出了,我都看了。她说,“我们这唐僧走了,现在全剧组都在物色新的唐僧呢,你愿意不愿意?”我当时就答应了。一个星期后,我就披上袈裟,骑上白龙马,开始走西游之路了。
一戏一格西游记 六载春秋铸经典(11)
杨洁导演确实很有水平,在选择演员上有灵感,你看师徒四人,好像从书里走出来了一样。实际上,《西游记》的表演,它是吸取了话剧、戏曲、影视,它是这么一个综合性的表演方法。你完全是按照电视剧、电影的表演方法,不行。要加上一点戏曲的,结合一点话剧的,就比较合适。我拍过现代戏,也拍过古典戏,唯独《西游记》是这种表演方法。
前十一集已经播出了,观众对师徒四人的表演都给予认可。我再继续演别人演过的角色,这是非常困难的。所以我看了四个人的表演,特别是唐僧的表演。电视剧的唐僧实际上跟原著有一点区别。原著里的唐僧哭哭啼啼比较多,更趋于软弱,电视剧里面,把他稍微提了一些,着重突出他一心要取到真经的执着之心。从人物基点上,这个唐僧是什么样就是什么样,但是我可以丰富他。九九八十一难,我演的是后十集,我就让他更趋于成熟,佛气更足一些。
《西游记》原先是30集,有5集戏没拍,资金不够。后来拍续集15集,想和前25集组接在一起,弄成40集,这是最初的想法。但是十几年过去了,拍完之后一看,从化妆,武打各方面都不一样了,要往里插是插不进去了,就单着放了。
至于说拍摄中的艰险,有一个是马德华的镜头,那叫“过江龙”,把身上拴上钢丝,从这边拉到这边,拍的是在天空飞的镜头,钢丝一下就断了。当时是在舞台上拍的,地板有一点弹性,你就看他带着个肚子从空中掉下来,摔得砰砰的。我也赶上过,在拍无底洞的时候,我比他们都高,骨头架子也大,分量挺重的,钢丝实际还找的稍微粗点的,就从无底洞往上飞。三米高的时候就断了,我一下就摔下来了。包括六小龄童也是钢丝断了掉下来,也没有受伤。每次都是化险为夷,真的不错。
(5)《西游记》好歌人人爱
《西游记》的作曲是许镜清,他根据不同的章节设计了不同的音乐,《敢问路在何方》很励志,《女儿情》很缠绵,《大圣歌》很癫狂,《五百年桑田沧海》很惆怅,每一首歌都与即时剧情很配合。相比之下,《西游记》的音乐没有《红楼梦》诸曲的风格统一,没有《红楼梦》深入骨髓的感伤。
许镜清出生于山东龙口,毕业于原哈尔滨艺术学院作曲专业。1972年流传于全国的民乐合奏《大寨红花遍地开》就是他早期的成功作品之一。1980年以后,许镜清介入电影音乐创作,曾为故事片《丹心谱》、《红象》、《九月》等八部电影作曲。1983年起他开始从事电视连续剧《西游记》的创作,1987年年底完成。1987年大年初一,中央电视台举办了一台由《西游记》剧组人员演出的《齐天乐》晚会,晚会的音乐和歌曲全部是由许镜清一个人完成。
片头《西游记序曲》没有歌词,是女声合唱曲,由管乐奏起,加上电子配乐,古筝,琵琶等乐器合奏,在电视剧中开创了电子音乐和民乐及管弦乐队结合的先河。时而雄浑时而柔情的曲调能让人感受到取经路上的沧桑与艰辛,配上唐僧在夕阳下骑马的剪影和孙悟空摇橹出海的镜头,很有意境。“丁丁冬冬”的电子音乐表现了美猴王顽皮跳脱的性格,是庄严宝象中的诙谐情调。
《西游记》歌词多数都是阎肃写的。片尾曲《敢问路在何方》带着一往无前的豪气,也体现了作者的国学功底,既大气又耐听。这首主题歌开始找几个人写了,杨洁导演都不满意,后来剧组的音乐编辑找到了阎肃。阎肃开始觉得这有何难,因为他很小时候就看《西游记》,有感觉。他很快就写出前几句:“你挑着担,我牵着马,迎来日出送走晚霞,踏平坎坷成大道,斗罢艰险又出发”,可是再往下就写不动了,一下就卡住了。阎肃为此苦苦求索:“取了经回来,唐僧、孙猴、猪八戒封了神就结束了,好象人生并没有结束,他走的路也没有结束。我发愁了,人家写不动是有道理的。写歌你总得写出点意思来,没招,很痛苦,两个礼拜我一筹莫展,就在屋子里来回溜达。那时候孩子还小,回来有一天说,‘您瞧您来回走把地毯都踩出一道印来了’,我一下就想起鲁迅先生有一个作品叫《故乡》,小说最后的一句话,‘其实地上本没有路,走的人多了也便成了路’,我一下子就豁然开朗,灵光乍现,这有道理,走哪算一站,你走就是了,你的生命价值在那无限延续的,走的人多了就变成了路,就想到了‘敢问路在何方,路在脚下’。诗有诗的眼,词有词的魂,魂被我逮着了,我觉得这个词它就有生命了。电视剧出来,家家户户都在看,这歌一下就火了。一开始是张暴默唱,后来有人给人提意见,说猴是一个雄性,后来就蒋大为唱。应该说,《敢问路在何方》到现在点唱率也很高的。”
一戏一格西游记 六载春秋铸经典(12)