里坡老师给我配的音，非常好。他每次都叫我说：“德华，今天要是没事儿到录音间来，你给我把着点关”。里坡老师特别敬业，他年纪就已经挺大了，还是不辞辛苦地去来配音，找口形。后来我说里坡老师您就掌握一点，跟猴在一块吵架的时候，千万被吵，他一个是不敢吵，再一个他也不能吵，他老怕被猴打了。他跟猴吵架是嘟囔，猴要是一说，猪有时候反对，说“你侮辱我…”“你说什么呢?你说”“我什么也没说，我什么也没说”，是这种感觉。他跟师傅倒是可以告状，说给他念紧箍咒。里坡老师说，我知道我知道，但是有的时候感觉再来一点就好了。

在《西游记》里，我还演了不少临时角色，倒不是说我多高尚，所有的演员全是这样。有一次需要用很多和尚，连工作人员，录音的，录音师、灯光师全剃光头。海南那天抓一个通缉犯，我们的车停到十字路口，挎了枪的那个武警上来了，一瞧我们每个人全戴着帽子，就让所有人把帽子脱掉，挺横的，全脱了，抬头一看他乐了，一车都是秃子。每个人全都是身兼数职，需要群众演员，全都是我们自己上。这样一个是省时间，还有一个省钱。我们这个叫什么?加量不加价。

迟重瑞是上海戏剧学院的81届毕业生，与孙淳、吕凉、李媛媛是同班同学。他从上海戏剧学院毕业之后，就在上海电影制片厂拍了电影《笔中情》、《这不是误会》、《金色晚秋》，当他准备拍第四部电影《海上升明月》的时候，中国电视剧制作中心演员剧团的领导把他调了回去。在回单位报到的楼道里，他撞见了杨洁导演，被一眼相中，成为第三任“唐僧”。

迟重瑞说：回团以后，我出演了电视连续剧《夜幕下的哈尔滨》。拍完之后回剧团去汇报工作，楼道里连灯都没有，和杨洁导演擦肩而过。导演当时很年轻，就喊了声站住，我就一愣就站住了。导演问我，“你是哪的?”我说，“我就是这个单位的”。她说，“你看我眼皮底下有个唐僧，我居然没发现”。当时《西游记》的前十一集已经在全国播出了，我都看了。她说，“我们这唐僧走了，现在全剧组都在物色新的唐僧呢，你愿意不愿意?”我当时就答应了。一个星期后，我就披上袈裟，骑上白龙马，开始走西游之路了。

一戏一格西游记 六载春秋铸经典(11)

杨洁导演确实很有水平，在选择演员上有灵感，你看师徒四人，好像从书里走出来了一样。实际上，《西游记》的表演，它是吸取了话剧、戏曲、影视，它是这么一个综合性的表演方法。你完全是按照电视剧、电影的表演方法，不行。要加上一点戏曲的，结合一点话剧的，就比较合适。我拍过现代戏，也拍过古典戏，唯独《西游记》是这种表演方法。

前十一集已经播出了，观众对师徒四人的表演都给予认可。我再继续演别人演过的角色，这是非常困难的。所以我看了四个人的表演，特别是唐僧的表演。电视剧的唐僧实际上跟原著有一点区别。原著里的唐僧哭哭啼啼比较多，更趋于软弱，电视剧里面，把他稍微提了一些，着重突出他一心要取到真经的执着之心。从人物基点上，这个唐僧是什么样就是什么样，但是我可以丰富他。九九八十一难，我演的是后十集，我就让他更趋于成熟，佛气更足一些。

《西游记》原先是30集，有5集戏没拍，资金不够。后来拍续集15集，想和前25集组接在一起，弄成40集，这是最初的想法。但是十几年过去了，拍完之后一看，从化妆，武打各方面都不一样了，要往里插是插不进去了，就单着放了。

至于说拍摄中的艰险，有一个是马德华的镜头，那叫“过江龙”，把身上拴上钢丝，从这边拉到这边，拍的是在天空飞的镜头，钢丝一下就断了。当时是在舞台上拍的，地板有一点弹性，你就看他带着个肚子从空中掉下来，摔得砰砰的。我也赶上过，在拍无底洞的时候，我比他们都高，骨头架子也大，分量挺重的，钢丝实际还找的稍微粗点的，就从无底洞往上飞。三米高的时候就断了，我一下就摔下来了。包括六小龄童也是钢丝断了掉下来，也没有受伤。每次都是化险为夷，真的不错。

(5)《西游记》好歌人人爱

《西游记》的作曲是许镜清，他根据不同的章节设计了不同的音乐，《敢问路在何方》很励志，《女儿情》很缠绵，《大圣歌》很癫狂，《五百年桑田沧海》很惆怅，每一首歌都与即时剧情很配合。相比之下，《西游记》的音乐没有《红楼梦》诸曲的风格统一，没有《红楼梦》深入骨髓的感伤。

许镜清出生于山东龙口，毕业于原哈尔滨艺术学院作曲专业。1972年流传于全国的民乐合奏《大寨红花遍地开》就是他早期的成功作品之一。1980年以后，许镜清介入电影音乐创作，曾为故事片《丹心谱》、《红象》、《九月》等八部电影作曲。1983年起他开始从事电视连续剧《西游记》的创作，1987年年底完成。1987年大年初一，中央电视台举办了一台由《西游记》剧组人员演出的《齐天乐》晚会，晚会的音乐和歌曲全部是由许镜清一个人完成。

片头《西游记序曲》没有歌词，是女声合唱曲，由管乐奏起，加上电子配乐，古筝，琵琶等乐器合奏，在电视剧中开创了电子音乐和民乐及管弦乐队结合的先河。时而雄浑时而柔情的曲调能让人感受到取经路上的沧桑与艰辛，配上唐僧在夕阳下骑马的剪影和孙悟空摇橹出海的镜头，很有意境。“丁丁冬冬”的电子音乐表现了美猴王顽皮跳脱的性格，是庄严宝象中的诙谐情调。

《西游记》歌词多数都是阎肃写的。片尾曲《敢问路在何方》带着一往无前的豪气，也体现了作者的国学功底，既大气又耐听。这首主题歌开始找几个人写了，杨洁导演都不满意，后来剧组的音乐编辑找到了阎肃。阎肃开始觉得这有何难，因为他很小时候就看《西游记》，有感觉。他很快就写出前几句：“你挑着担，我牵着马，迎来日出送走晚霞，踏平坎坷成大道，斗罢艰险又出发”，可是再往下就写不动了，一下就卡住了。阎肃为此苦苦求索：“取了经回来，唐僧、孙猴、猪八戒封了神就结束了，好象人生并没有结束，他走的路也没有结束。我发愁了，人家写不动是有道理的。写歌你总得写出点意思来，没招，很痛苦，两个礼拜我一筹莫展，就在屋子里来回溜达。那时候孩子还小，回来有一天说，‘您瞧您来回走把地毯都踩出一道印来了’，我一下就想起鲁迅先生有一个作品叫《故乡》，小说最后的一句话，‘其实地上本没有路，走的人多了也便成了路’，我一下子就豁然开朗，灵光乍现，这有道理，走哪算一站，你走就是了，你的生命价值在那无限延续的，走的人多了就变成了路，就想到了‘敢问路在何方，路在脚下’。诗有诗的眼，词有词的魂，魂被我逮着了，我觉得这个词它就有生命了。电视剧出来，家家户户都在看，这歌一下就火了。一开始是张暴默唱，后来有人给人提意见，说猴是一个雄性，后来就蒋大为唱。应该说，《敢问路在何方》到现在点唱率也很高的。”

一戏一格西游记 六载春秋铸经典(12)